Teatro come meteora di scrittura circoscritta ed episodica. Oppure teatro come stella fissa, che illumina anche il resto della costellazione. Non da ora si muove tra queste posizioni paradossalmente divergenti il dibattito critico intorno al rapporto tra Pasolini e il teatro, sullo sfondo e all’interno di una straordinaria officina letteraria, segnata dall’onnivora esuberanza verbale e dalla sperimentazione trasversale a più generi espressivi.
Da un lato, si arroccano quanti assegnano un ruolo periferico al corpus drammaturgico pasoliniano e alle tragedie in particolare, perché gravate da ossessioni autobiografiche e da un turgida letterarietà non decantata e programmaticamente progettata. Dall’altro, e specialmente sul fronte degli studi teatrologici, si schierano quanti argomentano la forza vitale della vocazione teatrale di Pasolini, rivendicandone la centralità, la persistenza e il valore estetico. Al dibattito aggiungono poi ulteriori elementi di confronto i tanti ed esemplari uomini di teatro che, dopo Pasolini, hanno dimostrato e continuano a dimostrare, con esperienze diverse di pratica scenica, la fertilità, la praticabilità materiale e l’attualità di quella drammaturgia, oltre la stessa provocatoria autodefinizione di un “teatro di parola” pensato dall’autore per nicchie di selezionate avanguardie borghesi. Entra nel vivo di queste problematiche il corposo libro di 404 pagine Pasolini e il teatro che ora finalmente si dà alla luce, quale secondo numero della collana “Pasolini.Ricerche”, promossa dal Centro Studi Pasolini di Casarsa in sinergia con la casa editrice Marsilio e già inaugurata nel 2011 dalla prima uscita Pasolini e la televisione.

Il nuovo volume, curato da Stefano Casi, Angela Felice e Gerardo Guccini, raccoglie gli esiti di due convegni promossi nel novembre 2010  a Casarsa della Delizia, dal Centro Studi Pier Paolo Pasolini il 5 e 6, e, a Bologna, dal Fondo Pasolini-Cineteca e dal Cimes-Università degli Studi di quella città, nei giorni 10 e 11.  Lo studio a più mani, arricchito da  40 saggi, ambisce ad offrire una ricognizione finalmente esaustiva che, con sette sezioni di un’ampia panoramica concettualmente rimeditata, contribuisca a far chiarezza sull’originalità del teatro pasoliniano,  ne perlustri le tappe evolutive fin dai poco esplorati esordi friulani, ne indaghi le varianti e le costanti, ne riposizioni il significato  dentro l’opera dell’autore e nel contesto del suo tempo, ne metta in luce il potenziale di rappresentabilità sempre aperta al futuro. Particolarmente originale pare l’ultima sezione Registi a Casarsa: un simposio, che attraverso gli scritti inediti di alcuni maestri della regia contemporanea (Luca Ronconi, Giorgio Barberio Corsetti, Armando Punzo, Federico Tiezzi, Giorgio Pressburger,  Andrea Adriatico e Antonio Syxty, con la giovane artista romana  Roberta Nicolai) cede la pagina alle riflessioni degli artisti che si sono misurati con la parola teatrale pasoliniana e che ne hanno sciolto positivamente il vitale paradosso, tra utopia e concretezza. Non una mera riproposizione di Atti, dunque, ma uno studio sfaccettato e organico. Il quale infine, con Pasolini e attraverso la sua esperienza, finisce per interrogarsi anche sul teatro del presente e sulla sua sfida dentro la babele multilinguistica della nostra rumorosa contemporaneità.

Pasolini e il teatro
ed. Marsilio in collaborazione con Centro Studi Pier Paolo Pasolini Casarsa, 2012

Indice

Le ragioni di due convegni e di un libro
di Stefano Casi, Angela Felice, Gerardo Guccini

• ATTO PRIMO
  Guido Solera, il prototipo di un personaggio
  di Daniele Micheluz
  La permanenza dei codici della Sacra Rappresentazione ne La Domenia Uliva
  di Andrea Biasi
  Un laboratorio poetico-teatrale: i Dialoghi friulani
  di Maura Locantore
  Il teatro dell’Io. Mito, sacro, tragico. Su Edipo all’alba di P.P.Pasolini
  di Giacomo Trevisan
  Alla ricerca del padre perduto. Dinamiche di famiglia spezzata ne I Turcs tal Friúl
  di Angela Felice
  “Una cosa un po’ mostruosa e folle”: la storia interiore di Nel ’46!
  di Roberto Chiesi
• QUESTIONI TRAGICHE
  Per una drammaturgia al plurale
  di Paolo Puppa
  Riflessioni sull’esperienza linguistica del teatro di Parola
  di Laura Nascimben
  Pasolini vs Testori. Nel ventre del teatro italiano del secondo dopoguerra
  di Stefania Rimini
  Pier Paolo Pasolini, un teatro disperato: tra sadismo e contestazione
  di Maria Rita Nepomuceno
  Un inedito cortocircuito: Pasolini-Schechner
  di Marialaura Chiacchiararelli
• TRAGEDIE IN UN ATTO
  La Furia del Passato. Appunti su Pasolini e l’Orestiade
  di Gian Luca Picconi
  Il carattere “doppio” del linguaggio teatrale in Orgia di Pasolini e Katzelmacher di Fassbinder
  di Anne Julia Fett
  “Usare la Non Ragione contro la Ragione”: Pilade e Medea
  di Barbara Castaldo
  Calderon, tra Potere del sogno e sogno di Potere
  di Silvia Giuliani
• DISCORSI SUL METODO
  Pasolini teatro, nell’epoca dei manifesti e del brodo primordiale
  di Italo Moscati
  Il teatro di Pasolini: teoria vs drammaturgia
  di Stefano Casi
  Pasolini e il “teatro di contraddizione” e “dell’antagonismo”
  di Gigi Livio
  (S)velare il Manifesto
  di Gerardo Guccini
  La lingua scritta della realtà. Cinema e teatro nella riflessione teorica di Pasolini
  di Lorenzo Mango
  Pasolini e il “vaccino” di Barthes
  di Davide Luglio
• DIALOGHI FRA I LINGUAGGI
  Il cinema inconciliabile di Pasolini
  di Giacomo Manzoli
  “Trasmigrazioni” di idee nelle tragedie e nei film di Pasolini
  di Fabrizio Di Maio
  “e parlo come nel monologo del personaggio di una tragedia”: parole teatrali nel cinema di Pasolini
  di Paolo Lago
  Il teatro nel cinema come ritraduzione dell’ekphrasis. Calderon e Che cosa sono le nuvole?
  di Alessandro Cadoni
  Medea: la sopravvivenza del mito e la scomparsa del sacro
  di Amandine Mélan
  Pasolini costumista, il cinema tra mito e antropologia
  di Paola Bignami
• DIALOGHI CON LA SCENA
  Il nuovo teatro italiano, la questione dell’attore e l’anomalia Pasolini
  di Marco De Marinis
  Pasolini sulle scene del nuovo millennio. Dal “teatro di Parola” al “teatro della realtà” e oltre
  di Massimo Marino
  Impianto strutturale e prerogativa drammaturgica ne I Turcs tal Friúl di Pasolini: una breve riflessione
  di Isadora Cordazzo
  Un Teorema pasoliniano? L’inganno identitario e l’ex-antropologo Ruccello
  di Dario Tomasello
  Utopia o concretezza: confronto a tre voci sul rappresentabile
  di Stefano Casi, Renato Palazzi, Oliviero Ponte di Pino
• REGISTI A CASARSA: UN SIMPOSIO
  Ambiguità e teatralità di Pasolini
  di Luca Ronconi
  A teatro con Ninetto e Franco Citti
  di Giorgio Barberio Corsetti
  Il mio Pasolini incompiuto
  di Armando Punzo
  Il Teatro di Poesia
  di Federico Tiezzi
  L’empatia e le concordanze
  di Giorgio Pressburger
  Un altro teatro è possibile
  di Andrea Adriatico
  Una parola necessaria
  di Antonio Syxty
  Il discorso parlato dal corpo
  di Roberta Nicolai